多远都要在一起》唱真爱 歌曲 《多远都要在一起》

多远都要在一起》唱真爱

香港歌手邓紫棋演唱的《多远都要在一起》强势来袭，高音婉转悠扬，铁肺令人叹服。在去年《我是歌手》(观看)节目上走红后，邓紫棋一路红到央视春晚，她的唱功自然毋庸置疑，而她首次登上春晚舞台就带来新歌，也足见央视春晚对她的重视程度。

歌曲 《多远都要在一起》

多远都要在一起 邓紫棋
想听你听过的音乐
想看你看过的小说
我想收集每一刻
我想看到你眼里的世界
想到你到过的地方
和你曾度过的时光
不想错过每一刻
多希望我一直在你身旁
未来何从何去
你快乐我就随你而行
对你我最熟悉
你爱飞翔我却更爱你
我能习惯远距离
爱是能放下自己
就算换个方式
至少还能遥远爱着你
爱能克服远距离
多远都要在一起
你已经不再存在我世界里
请不要离开我的回忆

想你说爱我的语气
想你望着我的眼睛
不想忘记每一刻
用思念让我们一直前进
想象你失落的唇印
想象你失约的旅行
想象你离开的一刻
如果我有留下你的勇气
如果阳光永远都炽热
如果彩虹不会掉颜色
你能不能不离开呢
我能习惯远距离
爱是能放下自己
就算换个方式
至少还能遥远爱着你
爱能克服远距离
多远都要在一起
你已经不再存在我世界里
请不要离开我的回忆
请不要离开 不要离开 我的回忆

g.e.m.邓紫棋 多远都要在一起

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2015央视春晚多远都要在一起

歌曲《多远都要在一起》（表演者：邓紫棋）
邓紫棋（G.E.M.），原名邓诗颖，1991年8月16日生于中国上海。中国香港创作型女歌手。4岁移居香港。5岁开始尝试作曲及填词，13岁通过8级钢琴。

邓紫棋多远都要在一起，爱能克服远距离

作词：G.E.M. 邓紫棋
作曲：G.E.M. 邓紫棋
演唱：G.E.M. 邓紫棋

想听你听过的音乐 想看你看过的小说
我想收集每一刻 我想看到你眼里的世界
想到你到过的地方 和你曾渡过的时光
不想错过每一刻 多希望我一直在你身旁
未来何从何去 你快乐我也就没关系
对你我最熟悉 你爱自由我却更爱你

我能习惯远距离 爱总是身不由己
宁愿换个方式至少还能遥远爱着你
爱能克服远距离 多远都要在一起
你已经不再存在我世界里 请不要离开我的回忆

想你说爱我的语气 想你望着我的眼睛
不想忘记每一刻 用思念让我们一直前进
想象你失落的唇印 想象你失约的旅行
想象你离开的一刻 如果我有留下你的勇气

我能习惯远距离 爱总是身不由己
宁愿换个方式至少还能遥远爱着你
爱能克服远距离 多远都要在一起
我已经不再存在你的心里 就让我独自守着回忆

如果阳光永远都炽热 如果彩虹不会掉颜色
你能不能不离开呢
我能习惯远距离 爱总是身不由己
宁愿换个方式至少还能遥远爱着你
爱能克服远距离 多远都要在一起
你已经不再存在我世界里 请不要离开我的回忆
请不要离开 不要离开 我的回忆

流行歌曲歌唱技巧

唱歌的基本功
A.应该是“情感!!”
你的歌声里要有故事,要有情感,要有动人之处,才能唱歌.就如同好的演员用眼神作戏,用肢体作戏,能快速传达内心的情感给观众.好的歌手则要用声线作戏,用心里深处的感动作戏,用歌声传达内心的世界给听众.

B.应该是一些基本技巧
如气息.声线．姿势等问题
如下:
1..要注意的是如何使声音更饱满.宏亮
无法打开声音的原因有两个:1..没有充分利用共鸣器官
2..气息不稳
(方法):
一. 技巧
1.体会胸腔共鸣:微微张开嘴巴.,放松喉头,闭合声门(声带),象金鱼吐泡泡一样轻轻地发声..或低低的哼唱,,体会胸腔的震动.
2.降低喉头的位置:(同上)喉部放松.
3.打牙关:所谓打牙关,就是打开上下大牙齿(槽牙).给口腔共鸣留出空间,用手去摸摸耳根前大牙的位置,看看是否打开了.然后发出一些元音,如"a".感觉感觉自己声音的变化.
4.提颧肌微笑着说话.,嘴角微微向上翘,同时感觉鼻翼张开了,试试看,声音是不是更清亮了.
5.挺软腭打一个哈欠,顺便长啸一声.
注意:在大声说话时,注意保持以上几种状态就会改善自己的声音.切记,一定要"放松自己",不要矫枉过正,更不要只去注意发音的形式,而忘了说话内容.
二..气息问题
发音*震动,震动*气息,要使声音洪亮,中气十足,就要有饱满的气息.呼吸要深入.持久,要随时保持一定的呼吸压力.平时可以多做些深吸缓呼的练习.最好在练习说话的时候先站起来,容易找到呼吸状态,要坐的话,也要坐直,上身微微前倾.
运用气息的时候,千万不要"泄气",要在上述的呼吸压力中缓缓的释放,并且要善于运用,嘴唇把气拢住.这样来保持胸腹和嘴唇的压力平衡.
三..声线问题
我们的发音,有一个不容易察觉的线路,比如打呼哨,声音很响亮,道理就在于气息畅通,声音集中,通行无阻.说话也是这样,要尽量让自己的气息贯通,让气音尽量沿着口腔内部的中纵线穿透而出. 这样才能使声音集中而响亮.
下面我们说下唱歌的基本方法
一:姿势
1.身体要直 2.重心要稳 3.上胸要开 4.双肩要松 5.面部自然 6.精神振奋
二:呼吸...(呼吸方法有多种...我们应曲风而异)
1.锁骨呼吸法 2.胸式呼吸法 3.腹式呼吸法 4.胸腹式联合呼吸法
(一般我国的美声唱法多才用与第4种:胸腹失联合呼吸法....通俗就较为随意点了)
练习呼吸的方法:
(一)可分无声呼吸练习:1.快吸快呼 2.快吸慢呼 3.慢吸慢呼
(二)发声呼吸练习..顿音.连音或连顿结合的练习
再说下唱歌时应该如何起音
第一,要防止用过多和过猛的气息去冲击声带.
第二.要防止声带过于松垮,不积极*拢闭合去挡气
第三,要防止起音时喉头挤,卡,压,使喉头失去弹性.
起音时,一定要做到发生自然,气息柔和,打开喉咙,稳定喉头,声音流动,并将打哈欠,放下喉头,空气通过声门而吹的三个动作,在同一时间完成.同时还要掌握好气息,声带.共鸣的协调配合速度.
闭合哼鸣的练习方法:
1.正确站立的歌唱姿势和积极兴奋的歌唱状态
2.用口鼻垂直吸气,鼻孔兴奋张开.哼唱时,要有流鼻涕的感觉,要均匀.柔和地从鼻腔向外叹气,一定要有叹气感.通畅感.横膈膜有各显的支持点.
3.哼唱时,嘴似闭非闭,上下齿不要咬死,舌头平放,舌头舔在下牙床上,喉头下沉轻轻提气.
4.哼唱时,声音是从上口盖以上发出的,眉心和鼻深处有轻微的振动感,而且每个音都是从同一位置上哼出来的.
最后我们说下通俗唱法:
通俗唱法又为流行唱法,比较强调歌唱者本人的自然噪音,并不特别讲究声音的共鸣和音量,但强调情绪的渲染,非常重视歌曲感情的表达.
演唱上要求吐字清晰,音调流畅,表情真挚.,有时如口语说白似地低吟浅唱.有时又强劲有力地高声喊唱.带有极调的倾诉性和宣泄性,具有浓厚的个性色彩和表现风格的能力:同时也很注意歌唱的自然化和生活化.使用话筒演唱也是通俗唱法的特点之一,很讲究使用话筒的技巧,充分发挥电声扩大音量和美化声音的作用..以减轻演唱的负担.在唱法上也有结合民族唱法和美声唱法的,前者如日本的浪曲新唱,.后者如法国小曲中的美声派.
通俗唱法在表演形式上灵活自由,有较多的形体动作(甚至配上半舞),充分发挥演唱者的特长.在服饰上,往往标新立异,鲜艳夺目,在伴奏上大量使用电声乐器,并配以多变的灯光效果,造成听觉,视觉上统一的强烈刺激的演唱效果.
补充下演唱的整体布局:
歌唱的艺术是歌唱者把自己对歌词和音乐的理解,用优美的歌声传达出来.要准确深刻地表现好歌曲的内涵,首先必须认真研究歌曲的音乐和歌词,认真分析研究乐谱,歌词和表情记号所要表达的感情内容,是歌唱者进行再创造的首要任务..只有讲歌曲读熟,背熟,弄清歌词的内容和音乐中各种表情记号的意义和内涵,分析理解歌曲的基本风格情调以及作者的创作意图之后,才可能在此基础上对作品做进一步的艺术处理.
在精确,熟练地学会歌曲乐谱的同时,应讲歌词多朗读几遍,歌词的文学语言形象也是歌唱艺术创造音乐形象的基础.
音乐是歌曲的灵魂,在熟读乐谱的过程中,要反复体悟音乐的感情特征,领略歌曲音乐的旋律美,理解歌曲音乐的意境.
当我们讲一首歌曲已经唱得很准确,熟练,而且对歌曲的思想内容与感情形象有了较深入的分析和理解后,就可进入更为深入的演唱的整体布局阶段.
写文章讲究结构,作画讲究构图,演唱艺术表现也同于此理,演唱者在深入细致地分析了作曲家的创作意图,作品的时代背景,歌词的语言规律,音乐的风格特点以及结构形式之后,就要讲个人对作品的感情体验溶金其内,运用自己的音乐思维展开内心的音乐想象,在头脑中逐渐形成一个较完整的声音形象..根据作品内容的需要,对演唱的声音特质,色彩变化,音乐的连接方式,旋律的起承转合,高潮,收尾以及感情发展的层次变化等等进行整体的设计构思.选择最佳的演唱手段加以表现.例如如何用速度的快慢疾徐,音量的大小收放,力度的轻重强弱,节奏的抑扬顿挫,音色的浓淡明暗,声音线条的连断圆润,语气及语调的变化等等声乐表现手段来体现。同时对歌曲旋律的分句,吐字行腔,气口安排,声音的运用等方法作出统一的布局安排.调动一切的声乐技术手段为塑造完整动人的声乐艺术形象服务.需要注意的是,声乐技巧的使用也必须得当.有如作画,什么地方需要浓墨重彩的涂抹,什么地方需要轻描淡写的勾勒,都必须服从歌曲内容和整体布局的安排,切忌脱离歌曲内容无目的地炫耀卖弄声音技巧..
另外应当注意掌握歌曲不同的风格..任何国家,.任何民族,.任何地区的音乐都有自己的风格特点.,应有意识地去熟悉各种风格的歌曲.........

3.应该是自己的刻苦练习,每天早上有空可以做一些发音练习,但不用过多,会损伤声带
唱歌入门基本功
运气:
气沉胃,满之则贯通肺

吐气:
力自后腰顶胃而上提
音量大小,由气定,而非喉
音量或音调高时,越需要气之稳
力永保持在腹与后腰
若感力位上易, 越需把力下沉
气升得越高, 力沉得越低
上半身放松, 肩尽保持下垂

发音:
真声气往前出腔

美声:
气往后走, 打在喉管后壁,反弹
在口腔中,声音产生共鸣感

假音:
空胃气, 肺气细走喉管
头骨后移, 打开脑厅
声音栩栩上升入后脑
脸部放松, 嘴自然张大
其实唱歌到达一定阶段,可以说,逐渐的少用嗓子.有些人唱歌时,用手压着嗓子,不让嗓子向上,其实是有原因的.但这并不是正确的唱歌方法,因为嗓子如果压低,不向上去的话,就不会唱到开叉,但是若是用手去压,就对嗓子造成一定的影响,并且也起不到实质的效果,而并非是你真正的会唱歌.但并非所有歌都要一定压住嗓子唱,如:同一首歌,女声细调版,就要将嗓子提起才会唱的那么细.

会唱歌的人都知道唱歌是要用气唱,而如何用气就是唱歌好坏的关键.而气却又是从哪来的呢?如何练气呢?其实气是从丹田而发,而提气上冲,嗓子只是过声,并不是用嗓子用力喊,所以嗓子的使用率要比不会唱歌的人少.而从嗓子过气后,冲入脑门,脑门与后脑,以及鼻发生共振,从而达到真正的唱歌.鼻音的大小可自我调整.但脑门的共振却是非常大的,若达到一定阶段,唱久后,脑门就会痛.而吸气却并不需要十分急促,就象闻花香一样,轻轻的切均匀的吸气.

而丹田气,实际上有很多的的锻炼方法,如练武功,每天不停的唱也可以,天天象疯子一样大喊也可以.但我这里是一种大家都没听过的练气方法,用枕头(里面放满沙子)然后放在自己的小肚上,躺下练声,唱歌等...大约不久就会渐渐感觉到自己的丹田气.

下面也是一个比较重要常识,就是唱歌前一定要开腔.所谓开腔就是,如大喊,或是象学声乐那种吊嗓子,也就是从低音到高音...升降调...只有开腔后,嗓子才能达到比较好的状态,否则有时会有种唱不开的感觉.

所谓少用嗓子并非不用嗓子,而是巧用嗓子.嗓子用的巧妙,甚至可以模仿N多人的声音,就想吴克群那种,不过说实话,也许现场版就没那么特象,因为每个人的嗓子斗会有多少限制,并不能达到完全和别人一样的音调.很多地方的那种歌手,都是什么歌都可以唱,并且都很象.但实际上这样并不好,每个人都要有自己的风格.并且模仿别人的同时会伤害自己的风格,所以要坚持自己的风格.

首先，把肺里的气全部呼出去，要呼的干净
然后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常说的丹田
用力使单田鼓起，手要反作用在丹田上，要用力
在鼓起的时候要渐渐用力，不要一下鼓起来
从开始用力到用力到极限，大约用五秒钟时间
然后到最强的时候，持续五秒钟
最后，渐渐放松，也不要一下放松，大约五秒时间
整个过程，注意不要呼吸。
这是一个循环，每天这样练功，两个小时，半年的时间
你的唱功一定会很实力，但中间不要停止，特别是第一个星期的七天，一定要坚持下来。

《匆匆那年》 播放 多远都要在一起 g.e.m.邓紫棋

多远都要在一起
演唱者：G.E.M.邓紫棋
作词：G.E.M.邓紫棋
作曲：G.E.M.邓紫棋
编曲：Lupo Groinig
想听你听过的音乐 想看你看过的小说 我想收集每一刻 我想看到你眼里的世界 想到你到过的地方 和你曾渡过的时光 不想错过每一刻 多希望我一直在你身旁 未来何从何去 你快乐我也就没关系 对你我最熟悉 你爱自由我却更爱你 我能习惯远距离 爱总是身不由己
宁愿换个方式至少还能遥远爱著你
爱能克服远距离 多远都要在一起
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你已经不再存在我世界里 请不要离开我的回忆 想你说爱我的语气 想你望著我的眼睛 不想忘记每一刻 用思念让我们一直前进 想像你失落的唇印 想像你失约的旅行 想像你离开的一刻 如果我有留下你的勇气 我能习惯远距离 爱总是身不由己
宁愿换个方式至少还能遥远爱著你
爱能克服远距离 多远都要在一起
我已经不再存在你的心里 就让我独自守著回忆 如果阳光永远都炽热 如果彩虹不会掉颜色 你能不能不离开呢
我能习惯远距离 爱总是身不由己
宁愿换个方式至少还能遥远爱著你
爱能克服远距离 多远都要在一起
你已经不再存在我世界里 请不要离开我的回忆
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