忠犬八公和忠犬八公物语的区别

忠犬八公和忠犬八公物语的区别？

一、叙述角度不同

首先表现为叙述方式的差异。在《忠犬八公物语》的开头，导演首先以一个大远景镜头展现了一个下暴雪的大环境，为故事的后续发展营造出了一个独特的环境背景，即“雪国”日本。紧接着镜头跟随人物的脚步走进暴雪中的小木屋，并向屋内推进，小木屋仓库的角落中，一只母秋田犬正在生产，随着刚出生的小秋田犬的特写镜头，故事拉开帷幕。导演以时间点为叙述单元，以八公的出生、送往东京、家人的接受、主人的陪伴、八公的等待以及八公的死亡为顺序，随着时间的流逝来顺时针地叙述忠犬八公的故事。而在《忠犬八公的故事》中，影片开头就设置在课堂上，以“讲述我的英雄”为主题，通过帕克的孙子罗尼之口，以回忆的形式叙述忠犬八公与外公之间的故事，并且影片结尾又回到课堂，以罗尼讲述的结束为影片结尾，形成一个环形结构。

其次是叙述主体的差异。《忠犬八公的故事》一如传统意义上的宠物题材电影，其全部叙事与故事情节都为叙述“八公”的忠犬形象服务，因此对八公以外的其余人物都做了简化处理，相比于《忠犬八公物语》，美版的翻拍减少了出场人物并且简化了对人物性格特征的塑造。影片整体围绕八公以及其家人、火车站工作人员以及小贩展开，除八公的主人帕克以外，其余人物性格单一，即对于八公的态度与感情都是友善的，个别人物的镜头也是为了构建忠犬八公的形象。例如在叙述妻子形象时，其主要镜头体现在接受八公以展开后续故事，以及在离开—归来—离开中突出八公的忠诚。而《忠犬八公物语》的特点就在于叙述主体多元化。影片不仅致力于忠犬形象的塑造，而且花费许多镜头与笔墨穿插了其余人物的故事，通过对人物故事的叙述，使女儿、父亲、妻子、仆人、邻居以及小贩等多个人物形象更加生动具体、富有灵魂，人物不再是单纯的善、恶，而更多地展现了人性的真实一面。例如爱猫的邻居在教授请求她收养八公时拒绝了教授，却能在教授去世后接受收养八公，这是人性善的一面，同时因为丈夫去世被迫搬家时，只带走自己的猫，抛弃了八公，表现出人性复杂的一面。

二、不同文化对影片的影响

首先，影片展现了不同的文化背景。《忠犬八公物语》取材于日本本土故事，由日本导演拍摄，因此在影片中展现了日本特有的文化元素。例如严格的阶级观念，影片中才吉是上野秀次郎家的家仆，他不喜欢狗，却在上野秀次郎女儿的安排下不得不去火车站接狗，他对小姐充满不满，认为她无情、多变、说话不算数，但却从不在小姐面前表现出来，反而对他人表达自己对小姐的不满，即使在对他人讲述时也在言语中小心谨慎地使用敬语。

再如葬礼文化，上野秀次郎是大学农学教授，是一位紧跟时代、思想开化的人物，主要表现在他对女婿的接受以及日常穿着上，但当他去世后，葬礼依旧具有浓重的日本特色——和尚诵经、设置灵堂、跪坐吊唁等。在《忠犬八公的故事》中，虽然导演更多的突出忠犬八公的形象，但依旧能看出隐藏其中独特的美国文化。其中最突出表现在帕克与女婿初次见面的场景中。同样是女儿的男朋友第一次来家中，在《忠犬八公物语》能清楚地感受到上野秀次郎作为长辈的威严，从而流露出亚洲特有的尊长文化，而在《忠犬八公的故事》中，帕克一边烧烤一边与其交谈，更显亲切。

其次，相同人物形象的不同思想观念。由于以相同的故事为原型，因此《忠犬八公物语》与《忠犬八公的故事》的核心人物与故事情节是相似的，但在不同文化语境影响下，相似的人物形象有着截然相反的思想观念，这个特点在两部影片的比较中，突出表现在女儿这一角色上。在两部影片中，虽然选择留下八公的决定性人物是父亲，但八公最初能够留在家中都是源于女儿对狗的喜爱。《忠犬八公物语》中千鹤子得知将有一个新的纯种秋田犬送到家中时，第一时间表达了自己对狗的喜爱，并承诺照顾小狗，从而使八公能够成功坐火车来到东京。但在狗与男友的选择上，千鹤子又毅然决然地选择了男友，并在父亲去世后，以“看到八公会想起已逝的父亲平添忧伤”为由，拒绝继续照顾八公。在千鹤子心中，八公只是一只供人赏玩的宠物，是一只血统纯正的秋田犬而非家人，于是当“家人”与“宠物”产生冲突，“家人”便是优先选择项，从而体现出千鹤子为代表的日本（亚洲）的家庭观，即一切以家庭（家人）为中心。

当自己带孩子回家，却看到父亲比起自己的孩子更爱八公时，千鹤子提醒母亲：小心八公会分走父亲的爱，更加印证了千鹤子心中浓厚的家庭观。在《忠犬八公的故事》中，安迪同样是八公能够留在家中的重要原因，但不同于千鹤子，安迪对八公的喜爱是从始至终的，她不仅关注八公的成长，还在父亲去世后主动选择照顾八公，而且体现了不同文化影响下的不同思想：当八公被带到离火车站很远的安迪家中，依旧坚持跋山涉水回到火车站等候帕克时，安迪选择给八公选择的权利并尊重八公的决定，这是美国文化影响下产生的权利意识，在安迪眼中，八公不仅是宠物、家人，更重要的是它是一个独立的生命体，它也有属于自己的选择权。

三、结语

从《忠犬八公物语》到《忠犬八公的故事》，相同的故事原型在不同国家、不同时期的导演的演绎下流露出别样的光彩，随着时代的发展、科技的进步，越来越多的优秀影片走向世界，并被不同国家的导演重新演绎，而无论借用故事原型进行重新编排还是翻拍，都不免加入导演自身拍摄风格与专属于自己国家的文化印记，那么如何在保持故事原本味道的基础上，参照本国的文化和审美体验，将导演自身的风格融入电影当中，这是当代电影人需要共同思考的话题。